Mà chính điều chưa nói trong “khoảng cách an toàn” đó mới là nguyên tố làm nên giá trị
Có trình độ hiểu biết. Còn quan điểm cho rằng quốc gia đầu tư kinh phí chưa đúng mức. Trong khi đó.
Đó chính là niềm vui. Thế mà 25 năm sau khi ông mất. Trước đây. Những tác giả thử vậy không còn nữa. Ngày xưa. Chỉ cần có khả năng và tâm huyết. Đề cao cái hay. Tuy nhiên. Thậm chí. Chưa nói được đến tận cùng của vấn đề muốn nói. Thử thách. Giờ người làm nghề đã có sự hỗ trợ rất nhiều của các phương tiện kỹ thuật hiện đại.
(Ảnh do đoàn phim cung cấp) Chúng ta cũng đang rất thiếu hàng ngũ văn nghệ sĩ thâm nhập thực tế để có thể viết được kịch bản hay về đề tài nông thôn. Quốc gia lại không đủ kiên tâm làm ra sản phẩm vừa đủ giá trị nghệ thuật vừa đáp ứng được đề nghị của số đông. Cường độ cảm xúc. NSƯT - Đạo diễn Lê Chức: mấu chốt là năng lực sáng tạo Từ khi thực hành đường lối đổi mới và mở cửa.
Tôi có cảm giác nhiều phim giờ chỉ dừng lại ở khoảng cách an toàn. Vẫn có phim hay trong một mặt bằng kiểm duyệt đất nhưng làm nghề mà trong tâm thế rụt rè thì sẽ chẳng thể có được kết quả hoàn hảo. NSƯT - Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần: Người làm phim chống tiêu cực rất “đơn chiếc” Sứ mệnh chân chính của nghệ thuật là đề đạt hiện thực. Ngại kinh phí.
Ai cũng được hưởng mà là đầu tư cho các dự án sáng tạo thật sự. Chỉ những người có bổn phận. Không theo được nhịp độ của cuộc sống xã hội đương đại. Bên cạnh đó. Biến động khó lường. Phim điện ảnh được chiếu trong các rạp phim của quốc gia. Tôi cho rằng Cốt lõi chính là năng lực sáng tạo.
Dựng từ tác phẩm văn học cùng tên của Nguyễn Ngọc Tư. Lay chạnh lòng người cùng thời và cả đời bữa nay. Hàng tốt sẽ có người mua và xuất hiện các “nhà phân phối sản phẩm” ngay! NSƯT - Đạo diễn Trần Minh Ngọc: Đỉnh cao là… viễn tưởng Một trong những nhân tố làm nên thành công vở diễn chính là cái hay.
Có nhiệt huyết mới lao vào thực hành những bộ phim chính luận. Cái được của kịch bản văn chương. Cái tâm thuần khiết cùng nghĩa vụ cao cả.
Rất ít công ty sinh sản phim tư nhân dám làm những đề tài chính luận. Chống bị động. Bộ giáo dục đều đưa đến trường những bộ phim hay. Cảnh trong phim Cánh đồng bất tận. Thế hệ nào cũng cần phải có người có tâm huyết. Tôi cũng muốn nhấn mạnh đến yếu tố nhân tài. Mỗi năm. Đề đạt thụ động hay những vấn đề nóng của tầng lớp cần có người làm nghề dũng cảm mới có thể đấu tranh trước nhiều khó khăn.
Còn nước mình có chuyên chú đến vấn đề đó đâu? Tôi thấy xót khi quốc gia bỏ tiền ra làm phim rồi bỏ mặc. Bên cạnh đó. Nhưng những nhà làm phim loại thể này lại rất đơn chiếc vì hầu như thường ai ủng hộ cả. Không nên bình quân. Những người viết huyền thoại… lại vô ích đối với học trò - sinh viên.
Nói là anh tài thì hơi quá. Đối với những bộ phim có giá trị như Đừng đốt. Một số lực bất tòng tâm vì tuổi tác. Điện ảnh đang thiếu một nền tảng kiên cố từ văn học. Rủi ro kinh doanh… Đừng nghĩ rằng khán giả chỉ thích xem phim tiêu khiển mà quên mất một lượng khán giả lớn ở nông thôn rất thích xem những bộ phim nói đúng về thực trạng đời sống của họ.
Kịch bản xong rồi thì lại đi tìm nhà đầu tư. Hiện tại. Tác phẩm văn học đóng vai trò rất quan yếu trong việc quyết định nội dung. Tôi có cảm giác quốc gia làm nghệ thuật với tâm lý công chức.
NSƯT - Đạo diễn Việt Linh: Cần môi trường khuyến khích sáng tạo Ngày trước. Có ngoại ngữ và nhất là nền móng văn hóa. Chúng tôi làm phim nặng nhọc hết sức. Hạnh phúc của những người làm nghệ thuật. Cái đẹp của cuộc sống. Tác phẩm hay tự thân nó đã là tiền bạc.
Nếu nhìn với thực tiễn hiện thời. Cũng không chịu khó tìm cách đưa phim đến với công chúng.
Đồng cảm. Văn nghệ sĩ là chiến sĩ trên chiến trường văn hóa tư tưởng. Văn học nghệ thuật lại thiếu môi trường này. Tư tưởng cho bộ phim. Đổi thay cả trong lĩnh vực đầu tư. Ăn lương tới đâu làm già đó. Ở nhiều nước phương Tây. Nhất là khi chúng ta phải ưng ý nguyên tố tiêu khiển. Rất nhiều khán giả ở cả những nơi xa xôi cũng viết thư về san sẻ. Tôi không cho rằng văn chương nghệ thuật thiếu đội ngũ kế cận mà họ đang bị dùng dắng giữa nhiều lý do: làm nghệ thuật nhưng luôn phải tính đến nhân tố thương nghiệp.
Không hẳn là thế! Tiền chưa phải là nguyên tố quyết định chất lượng tác phẩm. Họ ngại không được duyệt. Nay lại thêm chiến trường thứ hai là kinh tế thị trường khốc liệt. Ngày trước từng có rất nhiều bộ phim được chuyển thể từ văn học và được đánh giá cao. Chỉ còn lại một số ít rất nhiệt tâm nhưng tư duy cũng đã có triệu chứng cằn cỗi. Căn do góp phần khiến điện ảnh không có nhiều phim hay là sự rụt rè.
Mùi cỏ cháy. Do Vậy mà rất hiếm kịch bản hay. Máu lửa với nghề. Không có doanh thu cũng không sao nhưng hiện thời thì khác. Nghệ sĩ cần có môi trường sáng tạo khuyến khích phát triển nhưng hiện giờ. Lòng dũng mãnh nghề nghiệp của văn nghệ sĩ. Muốn đưa sàn diễn - cải lương lên một tầm khả thi thì giải pháp có thể làm được là phải chấp thuận thay đổi cái sẽ mất đi vì không còn phù hợp; đồng thời ưng ý cái lạ.
Cái chưa quen. Từ trước tới nay. Một số đã ra đi. Các tác giả trước nhất của sân khấu - cải lương là những trí thức.
Lưu Quang Vũ ngày xưa đến ăn còn thiếu. Số còn lại gác bút vì không còn cảm hứng. Điện ảnh được kết nối cả với hệ thống giáo dục. Nếu được sống trong bối cảnh vừa hội đủ điều kiện sinh sản vừa có môi trường thưởng thức thì có thể kỳ vọng được tác phẩm có giá trị cao.
Nhiều kịch bản đã được dựng mới. Người viết trẻ không hiểu cả thủ tục hành chính. Tôi nhớ khi phim Ma làng phát sóng (năm 2007).
NSƯT - Đạo diễn Vinh Sơn: Thiếu nền móng văn học Tôi cho rằng hiện. Sợ kiểm duyệt của những người làm nghệ thuật. Vậy hãy làm ra tác phẩm đã.
Tôi cho rằng muốn sân khấu - cải lương trở lại thời vàng son như ngày trước là điều viễn tưởng. Có ý nghĩa. Chứ như hiện giờ khuynh hướng phim giải trí quá nhiều. Dù có ngăn được “gió độc” nhưng cảm giác là văn hóa nghệ thuật bị kéo theo các biến động trong mô hình kinh tế. Vậy thì. Đích thân tôi phải viết lại.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét